Tom Hanks merge la război în marea liberă.

Tom Hanks a constatat întotdeauna că uniforma militară sau cvasimilitară a unei figuri de autoritate mult iubite îl atrage: acea înfățișare sensibilă, ușor reumatică, este adesea văzută sub o șapcă cu vârf sau o cască mototolită. A fost căpitan de navă de containere în căpitanul Phillips al Paul Greengrass, eroicul pilot al companiei aeriene sully din Clint Eastwood, profesorul care a devenit soldatul unui soldat ryan de Spielberg. Acum el este comandantul naval american Ernest Krause în această aventură de modă veche al celui de-al Doilea Război Mondial, în care Hanks își face și debutul în scenariul, adaptând romanul din 1955 The Good Shepherd de CS Forester.

Hanks joacă rolul unui căpitan în timpul Bătăliei de la Atlantic, care a fost în sfârșit promovat. I s-a dat comanda unui indicator de apel pentru distrugător „Greyhound” și a fost însărcinat să protejeze convoaiele vitale de aprovizionare pe drumul din SUA către Marea Britanie, peste mările muntoase și înconjurat de submarine conduse de sadici germani letal și vicleni.

După ce și-a luat oficial rămas bun de la soția sa, Evie (un scurt cameo de Elizabeth Shue), Ernest pornește și se trezește rapid în pericol teribil. Un succes rapid, timpuriu, împotriva inamicului îl face să calculeze greșit din cauza lipsei de experiență, iar în curând convoiul său este atacat de un grup sinistru de submarine răzbunătoare, care încep să scoată navele, una câte una, cu o precizie terifiantă. Liderul lor (cu vocea lui Thomas Kretschmann) strigă batjocuri de genul care sună Germania la radio: „Auzim țipetele camarazilor tăi când mor! Vei muri azi!

Căpitanul tulburat al lui Hanks este vizibil obosit și vulnerabil, la un moment dat, cerând să-i fie aduse papucii moi pentru a-i calma picioarele dureroase. Subordonații săi, inclusiv Charlie Cole ( Stephen Graham ), au afecțiune pentru șeful lor, dar puteți vedea o mică sclipire de consternare pe fețele lor ascultătoare. A primit bătrânul ceea ce trebuie?

Cu ușurință, cel mai surprinzător moment vine când căpitanul face o greșeală de moarte când vine vorba de cei doi însoțitori de bord, a căror sarcină este să servească mesele: Cleveland (Rob Morgan) și Pitts (Craig Tate) sunt singurii membri ai echipajului de culoare. În epuizarea și distracția sa, căpitanul își cheamă unul pe altul pe nume. Desigur, această greșeală nu este prezentată ca o dovadă a insensibilității sale, cu atât mai puțin a rasismului sistemic, ci doar o lipsă de înțeles a unui tip complet decent sub o presiune inimaginabilă. Hanks este singurul actor (și scenarist) de la Hollywood care ar fi putut scăpa cu asta, deși nu-l văd pe el sau pe nimeni altcineva trecând această linie în acest moment.

Greyhound este un film foarte tradițional și într-adevăr tradiționalist, cu Hanks începând și terminând prima zi de luptă îngenunchiat în rugăciune. Cu toate acestea, acțiunea în sine se agață în mare măsură și oarecum expresionist de lumea tensionată, claustrofobă a podului, cu căpitanul lătrând la tot felul de jargon naval opac. Într-un fel, seamănă cu un fel de piesă de teatru oceanic: celelalte nave din depărtare și marea mare cenușie sunt redate digital. Dar este eficient și vizionabil, cu câteva momente cu adevărat tensionate, în timp ce Hanks trebuie să ia decizii într-o fracțiune de secundă despre două torpile naziste care se îndreaptă spre el în direcții diferite, apoi își strigă ordinele cu disperare prin vânt și ploaie. Este chiar genul de figură mitică pe care și-ar putea imagina Walter Mitty că este.

De asemenea, sunt un pasionat pentru o strategie de modă veche între navele aliate și submarinele germane, iar acest lucru nu dezamăgește. Sunt momente în care Hanks privește urgent în depărtare prin binoclul căpitanului său, ceea ce mi-a amintit de Jack Hawkins în Marea Crudă.

Moartea este cel mai greu lucru de portretizat într-un film de război sau în orice film. Trei marinari sunt uciși în luptă, iar Hanks și regizorul Aaron Schneider creează în mijloc o secvență de înmormântare pe mare, care se remarcă prin o ușoară atingere a ceea ce s-ar putea numi insubordonare mitică. Tocmai când un corp înfășurat este pe cale să fie aruncat solemn de pe steagul în mare, se încurcă. Avem o tăietură infinitezimală pe chipul alarmat al lui Hanks: se va transforma acest moment trist în farsă? Dar în clipa următoare, problema este rezolvată și ceremonia merge mai departe.

Un alt tip de film ar fi putut pune mult mai mult accent pe lucruri de genul acesta. Pe lângă moarte și tragedie, războiul este plin de absurdități, nedemnități, haos, tot felul de lucruri bizare și jenante care nu sunt menționate în evidența oficială. Greyhound se mulțumește cu prelegerea sa de reverență sumbră.