Αδύνατη αποστολή? Πώς να κινηματογραφήσετε μια υπερπαραγωγή στην εποχή του κορωνοϊού.

Αυτόν τον μήνα, θεωρητικά, το τελευταίο σίκουελ του Jurassic World επιστρέφει στην παραγωγή σε μια μουσική σκηνή του Λονδίνου. Και η Τετάρτη – 1η Ιουλίου – ήταν η μέρα που τα στούντιο του Χόλιγουντ και οι τηλεοπτικοί παραγωγοί σχεδίαζαν να ξαναρχίσουν την παραγωγή στις Ηνωμένες Πολιτείες. Πράγματι, ελάχιστη ή καθόλου αμερικανική παραγωγή έχει ξαναρχίσει, εν μέρει επειδή ορισμένες από τις «φοροαπαλλαγές» ισχυρίζονται ότι προσελκύουν παραγωγές στούντιο είναι οι τρέχουσες εστίες για τον ιό. Οι παραγωγές παραμένουν σε αναμονή ή σε κενό πριν την παραγωγή. Η τεράστια υπηρεσία CAA ανακοίνωσε αυτή την εβδομάδα ότι όλοι οι εργαζόμενοι θα συνεχίσουν να εργάζονται από το σπίτι τουλάχιστον για το υπόλοιπο του έτους.

Η κρίση, παρόλο που έχει αποδεκατίσει τον κινηματογράφο και την τηλεόραση, έχει δημιουργήσει ορισμένες νέες περιγραφές θέσεων εργασίας – συμπεριλαμβανομένου του παραγωγού που είναι υπεύθυνος για την ετοιμότητα του κορωνοϊού. Ένας φίλος παραγωγός που έχει συντάξει στρατηγικές γυρισμάτων για τρεις διαφορετικές εκπομπές λέει ότι καμία ασφαλιστική εταιρεία δεν θα παράσχει πολιτική που να καλύπτει τον Covid-19. Ίσως το πλήρωμα του Jurassic Park, το οποίο ήταν στην παραγωγή πριν από το κλείσιμο, εξακολουθεί να καλύπτεται από την αρχική ασφάλιση. Τα νέα γυρίσματα θα είναι λιγότερο τυχερά και υπάρχει πιθανότητα να ζητηθεί από το καστ και το συνεργείο να υπογράψουν παραιτήσεις, απαλλάσσοντας την εταιρεία παραγωγής από την ευθύνη εάν έχουν μολυνθεί από τον ιό.

Η πολιτεία της Καλιφόρνια, πριν εκδώσει άδεια γυρισμάτων, θέλει να δει το σχέδιο των παραγωγών Covid-19. Σε μια μεγάλη παραγωγή, αυτό θα μπορούσε να είναι 500 σελίδες ή περισσότερες. Υπάρχει μια νέα θέση στην ομάδα: ο επόπτης υγείας και ασφάλειας, ένας επιδημιολόγος και ένας υπεύθυνος κινδύνου. Αυτό το άτομο επιβλέπει μια ομάδα που περιλαμβάνει έναν υπεύθυνο υγείας και ασφάλειας που παρακολουθεί την κοινωνική απόσταση, τη χρήση μασκών εκτός οθόνης και τη διαθεσιμότητα ΜΑΠ. Είναι επίσης υπεύθυνοι για τακτικές δοκιμές κορωνοϊού γύψου και πληρώματος.

Φανταστείτε μια αρκετά μεγάλη παραγωγή του Χόλιγουντ. Το καστ και το συνεργείο μπορούν να φτάσουν τα 200 άτομα. Στη συνέχεια, την πρώτη ημέρα, ο επόπτης υγείας και ασφάλειας, ο διευθυντής και ο βοηθός θα δοκιμάσουν όλους. Οι δοκιμές κοστίζουν τουλάχιστον US $ 150 το καθένα και υπάρχει ανταπόκριση μίας ώρας για το αποτέλεσμα. Εάν μια δοκιμή διαρκεί 10 λεπτά, ένα άτομο μπορεί να κάνει έξι από αυτά σε μια ώρα. Τρία άτομα μπορούν να κάνουν 18, ίσως 20. Χωρίς να σταματήσουν για μεσημεριανό γεύμα, θα χρειαστούν 10 ώρες για να δοκιμάσουν ολόκληρο το καστ και το πλήρωμα και άλλη μία ώρα για να λάβουν την τελευταία παρτίδα των αποτελεσμάτων.

Σάββατο ή Κυριακή, όχι Δευτέρα – ημέρα μηδέν αντί για πρώτη μέρα. Για την Καλιφόρνια, πρέπει το σχέδιο των καλλιεργητών να προσδιορίζει πόσο συχνά σκοπεύουν να κάνουν δοκιμές: καθημερινά, δύο φορές την εβδομάδα ή εβδομαδιαία; Επειδή οι δοκιμές είναι επεμβατικές, χρονοβόρες και πιθανώς δαπανηρές, οι περισσότερες παραγωγές θέλουν να περιορίσουν τις δοκιμές.

Φτάσαμε στο τέλος της ημέρας μηδέν. Όλοι έχουν δοκιμαστεί. Όποιος ήταν φορέας του κορωνοϊού έχει σταλεί σπίτι του. Τι τους συμβαίνει; Η ελπίδα είναι ότι η παραγωγή θα τους φροντίσει και θα τους δώσει δουλειά αν αναρρώσουν. Καλή τύχη με αυτό. Εάν είναι τυχεροί, το καστ και τα μέλη του πληρώματος που θα είναι θετικά στον ιό θα μπορούν, ως ανεξάρτητοι εργολάβοι, να υποβάλουν εκ νέου αίτηση για βοήθεια για την πανδημία (υποθέτοντας ότι έχει απομείνει). Στο μεταξύ, ας υποθέσουμε ότι οι αντικαταστάτες τους βρέθηκαν και δοκιμάστηκαν γρήγορα. Τώρα, προκύπτει ένα πρόβλημα: το καστ και το συνεργείο βρίσκονται στα γυρίσματα μόνο για συγκεκριμένο αριθμό ωρών. Μετά αφήνουν το πλατό και κάνουν την καθημερινότητά τους. Πηγαίνουν σπίτι. Πηγαίνουν στην αγορά. Μαζεύουν το στεγνό καθάρισμα. Αν τα εστιατόρια είναι ανοιχτά, βγαίνουν για φαγητό. Ακόμη και μετά από μια μέρα που δαπανάται συνειδητά δοκιμάζοντας τους πάντες, κάποια στιγμή, ορισμένοι ηθοποιοί ή συνεργείο παραγωγής θα συναντήσουν διαδότες κορωνοϊού και θα επιστρέψουν στη δουλειά την επόμενη μέρα, χωρίς θερμοκρασία ή συμπτώματα, φέροντες την ασθένεια. Αυτό δεν είναι ένα πρόβλημα μοναδικό για την κινηματογραφική βιομηχανία. Είναι ένας κίνδυνος για οποιαδήποτε κατάσταση ομαδικής εργασίας. Θεωρητικά, η ατυχής λαβή ή gaffer (ή σκηνοθέτης!) μπορεί να αντικατασταθεί. Τι γίνεται όμως με το καθιερωμένο καστ που δέκα μέρες μετά τα γυρίσματα βγαίνει θετικός;

Ως απάντηση σε αυτές τις ανησυχίες, το Screen Actors Guild ζητά όλα τα μέλη του καστ να ελέγχονται τουλάχιστον τρεις φορές την εβδομάδα, μαζί με «αυτούς με τους οποίους έχουν στενή επαφή». Ένα σχέδιο που δημιουργήθηκε από το SAG, το Directors Guild, το IATSE και τους Teamsters οραματίζεται ένα σύστημα «ζώνης» στο οποίο η Ζώνη 1 (οι ηθοποιοί και το προσωπικό που έρχονται σε επαφή μαζί τους) θα δοκιμάζεται συχνότερα από τα μέλη πιο μακριά της Ζώνης. 2 ομάδες (ομάδες ισορροπίας, οδηγοί φορτηγών, τμήμα τέχνης). Μου είπαν ότι η «κοινωνική απόσταση» πρέπει να τηρείται τόσο μπροστά όσο και πίσω από την κάμερα. Το πώς θα λειτουργήσει αυτό για μια ρομαντική κωμωδία ή μια ταινία δράσης μένει να φανεί.

Και ακόμη και για όσους ελέγχονται τρεις φορές την εβδομάδα, η αβεβαιότητα παραμένει. Ο μόνος τρόπος να αποφύγετε αυτό είναι να σφραγίσετε το καστ και το συνεργείο σε ένα κλειστό περιβάλλον όπου ζουν, τρώνε, κοιμούνται και εργάζονται. Αυτό προτάθηκε, αν και οι προτάσεις ήταν μάλλον ασήμαντες ("Ας αφήσουμε όλους να μείνουν στο ίδιο μοτέλ... και να δοκιμάσουμε τις καμαριέρες, το προσωπικό της κουζίνας και τους ανθρώπους της ρεσεψιόν").

Κατά ειρωνικό τρόπο, το ασφαλέστερο περιβάλλον δημιουργίας ταινιών που μπορώ να σκεφτώ είναι ο τρόπος με τον οποίο ο Τζον Φορντ κινηματογραφούσε τις ταινίες του ιππικού στο Monument Valley. Επειδή κινηματογράφησαν εκατοντάδες μίλια από οπουδήποτε, το καστ και το συνεργείο δεν είχαν πού να πάνε εκτός από το πλατό, τη διαμονή τους στο Gouldings Trading Post ή τη μεγάλη σκηνή όπου δείπνησαν όλοι (όπου υπήρχαν ψηλά και χαμηλά τραπέζια, με την Πάπι Φορντ να κρατάει ένα γήπεδο στη μέση του μεγάλου). Δυστυχώς, το Nation Nation υποφέρει αυτήν τη στιγμή από ένα τρομερό ξέσπασμα του κορωνοϊού. Αλλά η θεωρία μπορεί να είναι ακόμα σωστή.

Η κοινωνική αποστασιοποίηση στα γυρίσματα είναι μια φρικτή σκέψη, ειδικά για τους ηθοποιούς, των οποίων η μέρα ξεκινάει συχνά με αγκαλιές και φιλιά και πολλή προσοχή στην καρέκλα του μακιγιάζ. Αν θέλουμε να συνεχίσουμε να κάνουμε καλές ταινίες – και να απολαμβάνουμε τη ζωή μας – πρέπει να παραμείνουμε κοινωνικοί. Ας δούμε λοιπόν τη φυσική απόσταση: το ίδιο στην πράξη, αλλά διαφορετικό στην αρχή. Και ποιο είδος ταινίας προσφέρεται καλύτερα για τη φυσική απόσταση; Γιατί, ο δυτικός! Βάλτε όλους τους ηθοποιούς σε ένα άλογο και φυσικά απέχουν αρκετά πόδια. Δώστε τους σφηνάκια Winchester και θα κρατήσουν αυθόρμητα απόσταση. Στείλτε τους σε μια κορυφογραμμή και τραβήξτε τους από ένα μίλι μακριά, όπως παλιά πριν οι σκηνοθέτες καταλάβουν το σπαραχτικό κοντινό πλάνο.